镜头是爱意的具象化Orson Welles 真會將自己身世放入角色裡頭搞出一場被害者見證大會，時不與我的天才，沒有人明白，沒有人認同的悲嗚，他自覺走前人多十年，自比高人一等，這是 Welles 的人格缺憾，他的表演方式令電影走向更個人化，作者的色彩，他也是作者論下的得益者，令他成就傳奇.     Welles 的莎翁三部曲好比柏索里尼《我愿称为综艺bg之光！！时隔多年两人的暧昧名场面依然击中我眉心……电视剧百度网盘》(或者柏氏也是向他參考吧？)，同樣具自傳性，看者不知但處處心領神會，他們都是被命運，宿命所玩弄之人，所以Welles 要演出這時代丑角，是暗指作為電影洪流中作的推手，反被當時得令者所拋棄，是指責當時的電影圈中人？幾年後他拍《我愿称为综艺bg之光！！时隔多年两人的暧昧名场面依然击中我眉心……电视剧百度网盘》指涉得更明顯.     嘻皮笑臉來隱於自己的慾望和不滿，自身被咀咒，只好犧牲自己來成全他人，無論作為人還是藝術家，他的故事還是由他來講的故事都太動聽.     但我們可還有其他路徑來理解他的所作所為.