我突然理解了抽象派绘画室外戏多为远景,总是一人孤绝的影子,穿梭在林间和山野,或以篝火取暖,或与猎枪作伴,象征着与世界的疏离. 室内单人戏则充斥着标志性的特写,磕药后的低声呻吟、写日记的呢喃碎语、抚摸猫咪时的潸然泪下...还有两段长镜头,抚琴、弹唱,心碎到了极点. 室内双人戏、对话,取中景,无正反打,摄影机就静静地矗立着,仿若监视者一般冷峻. 而科本总是背对着或者侧对着我们,很少能看见他混浊的眼睛,也很少能听清他含混不清的嗓音. 如同蒂姆伯顿对艾德伍德生平做的改编一般,格斯范桑特也在对科本的表现上加入了个人元素,最典型的就是同性恋和娘娘腔、女装,还有最后一幕的灵魂飞升寄予的憧憬.