在西西里与突尼斯之间的小岛利诺萨，20岁的菲利普与爷爷埃内斯托出海捕鱼时，遭遇在一块舢板上飘荡的非洲偷渡客
爷爷以一个老水手必须遵循的海洋法则，救起几个溺水的黑人，并将即将生产的孕妇带回家里 爷爷同时也是一个遵纪守法的听话公民，见到偷渡舢板时，第一反应依然是通知海岸警卫队，但这并不妨碍他来自内心那个最朴素的力量，去超越法律边界甚至违法着进行行善，毕竟法律是严格拒绝任何偷渡行为的 于是，一次最人道最天经地义的善良行径，却成了一次违法的罪行 没能抓到确实证据的警方，以爷爷无照搭载游客出海经营为名，扣下了赖以为生的渔船 这样也好，菲利普那个最有生意头脑的叔叔尼诺早就劝说老头放弃渔业，经营旅游了 妈妈真的着手这么干了，将自驾居所粉刷一新，迎接着蜂拥而至的度假游客，他们大多来自亚平宁半岛——妈妈所向往改变命运的“内陆” 那个半岛更是非法移民向往的“内陆”，生产后的孕妇得去都灵，和在那打工的丈夫团圆 这家人所居住的利诺萨岛，在肇事于去年年末的北非西亚革命中，成为突尼斯难民的落脚处；而埃塞俄比亚孕妇多出来的女儿，却是在卡扎菲的利比亚监狱中被弄出来的 藏匿着偷渡孕妇的妈妈焦急得如炕上蚂蚁，加上爷爷渔船被扣，菲利普不免会相信自己做了一件“好心的错事” 等他带着从米兰过来度假的美少女深夜出海，并又一次碰到企图挣扎着爬上小艇的非洲偷渡客时，竟然一改之前善良淳朴的本性，而穷凶极恶的将船桨砸向一个个垂死的可怜人 这砸向海边的一板板，让那个寄希望于“岛上没有肮脏难民”的米兰女孩都彻底崩溃了，她祈求菲利普停下 当尼诺叔叔又满载着一群厌恶难民的白种同胞出海狂欢时，菲利普拆开了困住爷爷渔船的警戒线，撕开灭绝人性的冷漠法律，他要将孕妇和儿子以及襁褓中的女儿送到北方，送到理想中的内陆 海报上的海水湛蓝极了，人们争先恐后的从游艇上跃出，等待被善良的力量打捞起 Filippo Pucillo菲利普唐娜提拉·芬诺恰罗吉里耶塔Mimmo Cuticchio埃内斯托贝佩·费奥雷罗尼诺Titti萨拉克劳迪奥·桑塔玛利亚圣塔马利亚蒂兹亚娜·罗达托玛丽亚Martina Codecasa莫拉Filippo Scarafia马可Pierpaolo Spollon斯蒂法诺Rubel Tsegay Abraha奥玛尔Roberto PucilloBanda FrancoCarmelo MarchettaVecchio pescatoreFilippo Luna多托雷Lois ClotteyBimba SaraGiovanni CinturaToninoTindaro VecaPasqualeVincenzo SaltalamacchiaPescatorePiero Oscar CardamoneFrancoMary Di MaltaDonna biglietteriaPasquale GiardinaPreteMarcoChimenz、GiovanniStabilini、RiccardoTozzi、FabioMassimo Cacciatori、FabioConversi、MatteoDe Laurentiis艾曼纽尔·克里亚勒斯VincenzoRosa、EmilianoTorres、StefanoRuggeri艾曼纽尔·克里亚勒斯、VittorioMoroniFabio Cianchetti弗兰科·皮埃尔赛特Simona PaggiChiara AgnelloPaolo BonfiniEva CoenStefano Marinoni演职员表参考资料菲利普菲利普演员Filippo PucilloFilippo Pucillo配音-20岁，他与爷爷埃内斯托出海捕鱼时，遭遇非洲偷渡客，爷爷救起几个溺水的黑人，并将即将生产的孕妇带回家里 但警方因此扣下了他们赖以为生的渔船，让他相信做了一件“好心的错事” 等他又一次碰到非洲偷渡客时，竟然一改之前善良淳朴的本性，而穷凶极恶的将船桨砸向一个个垂死的可怜人 埃内斯托埃内斯托演员Mimmo CuticchioMimmo Cuticchio配音-菲利普的爷爷，一个老水手 当他在和孙子一起出海捕鱼时，遭遇非洲偷渡客，他遵循海洋法则，救起几个溺水的黑人，并将即将生产的孕妇带回家里 同时他也是一个遵纪守法的听话公民，通知了海岸警卫队后，没能抓到确实证据的警方，以他无照搭载游客出海经营为名，扣下了他们赖以为生的渔船 尼诺尼诺演员贝佩·费奥雷罗贝佩·费奥雷罗配音-菲利普的最有生意头脑的叔叔 在家里赖以生存的渔船被警方扣下后，他劝说父亲埃内斯托放弃渔业，经营旅游 于是，他迎接着蜂拥而至的度假游客，满载着那些厌恶难民的白种同胞出海狂欢 吉里耶塔吉里耶塔演员唐娜提拉·芬诺恰罗唐娜提拉·芬诺恰罗配音-菲利普寡居的妈妈 她非常明白大海的残酷，希望全家搬到内陆去，在那里他们可以建立一个未来；为了挣钱她把家人都搬到车库居住，把公寓租给了三个年轻游客 因为家里藏匿着埃内斯托收留的偷渡的孕妇，她焦急得如炕上蚂蚁 角色介绍参考资料 类型曲目创作者原声音乐1-Remate Completa2-Finale3-Finale Piersanti4-Completa弗兰科·皮埃尔桑迪（Franco Piersanti）获奖时间奖项名称获奖方获奖情况2011年9月8日第68届威尼斯国际电影节评审团特别奖《内陆》获奖联合国儿童基金会奖帕西内蒂奖-最佳电影金狮奖-最佳影片提名2012年第56届意大利电影大卫奖大卫奖-最佳影片提名大卫奖-最佳女演员唐娜提拉·芬诺恰罗大卫奖-最佳导演艾曼纽尔·克里亚勒斯2012年1月15日第23届棕榈泉国际电影节跨越边界奖《内陆》获奖内陆剧照(8张)导演艾曼纽尔·克里亚勒斯一直痴迷于讲述人类迁移的故事，因为在他看来，只有这样才意味着演变、前进和增长知识 从他的第一部作品 《我们曾经陌路》（1987年）开始，几乎所有他的影片中，都放进去一个外国人，从一个地方挪动成为另外的事物，改变生活 他对意大利发生的事件做了认真观察，他经常呆在小岛上，有机会看到那些人冒着生命危险，或者乘坐轮船到意大利的特殊方式 导演希望捕捉到这些在他们脑海里并不清楚的想法，很有可能是因为在他们自己的国家里，遭遇太多的压迫和穷困，于是即便冒着生命危险，他们也甘愿离开家园 导演在许多小岛中选中片中利诺萨岛，因为那里的人们还很少看电视，没有电影院，报亭也只有一个 对每天世界上发生的事情并不太了解 不过因为有英特网，对围绕他们周围的世界发生的一切还是有所知的，导演觉得这很有趣 拍摄影片前，他在那里呆了5个月，拍摄用了1个月 除了在兰佩杜萨小岛呆了几周时间 此外，导演艾曼纽尔·克里亚勒斯采访了很多为红十字会工作过的当地人 戴夫·埃格斯的《流浪儿》一书给他很大帮助，书中讲述一群来自苏丹的孩子的故事 还有联合国难民暑的发言人罗拉·波德里尼，也给他了很多故事素材，并帮助他和许多人建立联系 制作单位Cattleya、Rai电影、Ministero per i Beni e le Attività Culturali、Babe影业（意大利）；France 2 Cinéma、法国第4电视台、Ciné Cinémas、CNC（法国）；Cinesicilia、西西里电影委员会、西西里大区、当代电影和视听发行单位01发行（意大利）；ABC发行、Homescreen（比利时）；Cinemien、Film1（荷兰）；Vértigo Films S L （西班牙）；Crest国际（日本）；Cohen传媒集团（美国）；Mozinet（匈牙利）；Alambique Destilaria de Ideias Unipessoal（葡萄牙）；Bellissima影业（法国）上映国家上映时间、细节上映国家、地区上映时间、细节意大利2011年9月4日（威尼斯电影节）意大利2011年9月7日加拿大2011年9月13日（多伦多国际电影节）法国2011年10月1日（阿讷西电影节）巴西2011年10月6日（里约热内卢国际电影节）韩国2011年10月9日（釜山国际电影节）英国2011年10月13日（伦敦电影节）以色列2011年10月17日（海法电影节）法国2011年10月22日（蒙彼利埃地中海电影节）法国2011年11月6日（阿拉斯电影节）希腊2011年11月7日（塞萨洛尼基国际电影节）美国2011年11月11日（意大利风情影展）瑞典2011年11月17日（斯德哥尔摩电影节）法国2011年11月27日（格勒诺布尔电影节）印度2011年12月9日（迪拜国际电影节）法国2011年12月11日（莱萨尔克国际电影节）意大利2011年12月29日（卡普里好莱坞电影节）美国2012年1月6日（棕榈泉国际电影节）荷兰2012年3月8日法国2012年3月14日俄罗斯2012年3月29日中国香港2012年3月30日（香港国际电影节）葡萄牙2012年4月19日比利时2012年4月25日瑞典2012年4月27日日本2012年4月28日（东京意大利电影节）美国2012年5月2日（纽波特比奇国际电影节）丹麦2012年5月10日以色列2012年6月14日捷克2012年7月2日（卡罗维发利电影节）西班牙2012年7月27日芬兰2012年7月27日日本2012年9月30日（难民电影节）中国台湾2012年10月19日（高雄电影节）匈牙利2012年11月29日阿根廷2012年12月6日（布宜诺斯艾利斯电影节）日本2013年4月6日美国2013年7月24日（纽约）美国2013年7月26日（限定）影片上映参考资料导演艾曼纽尔·克里亚勒斯对海洋的偏爱从他的处女作《我们不再陌生》就体现出来，还包括《金色大门》、《呼吸》 尽管一再重复着相似的主题和背景，导演的处理方式却不让人感到厌烦，在熟悉的环境中，导演对故事和人物的把握如同邻里家常般亲切可信 温暖和谐的基调下，蕴藏着力量的对抗，渔村老人们“落水的人决不可不救”的“海洋法律”与“不可接收非法移民”的“政府法律”进行着人性的角力；“留下来”的不甘和“走出去”的未知带来的犹疑让角色丰满立体；而对非法移民矛盾的“排斥”与“同情”则构成了导演人文主义关怀的基调 这些胶着的、有韧性的力量在影片安静的表象下暗潮汹涌，使得影片简单却不单调 影片最后，菲利普驾着原被禁封渔船，载着莎拉一家行在通往“内陆”的希望之途 导演用一个高空俯视的全景镜头，用偌大海洋中一叶小舟的无方向感，表达了对这个无解的问题的态度 对于未知，无论是地域范畴还是人性范畴，导演同样有着无力感，尽管如此，导演仍坚持着尽可能的思考和诗意的表达，这些思考，这些悲天悯人的情怀已经足以成为支撑电影的力量 （网易娱乐评）导演很善于捕捉孤岛生活的特色，并且对场景选择以及时代思潮有着不容置疑的感受力 然而，作为一部社会问题片，《内陆》缺乏自己的微妙性 大量的说明性对白，却有着青少年读本般的事无巨细的陈述，过于平白了 （《综艺》杂志评）《内陆》的镜头语言运用尤其精彩，不动声色间巧妙熟练的运镜，角度、光线、内容，总是巧到好处，正好让画面叙事直抵内心敏感深处 观众可以闻到大海的湿气，感受海风吹起发稍拂过面孔，体会小岛上阳光无遮无掩的热度 影片开篇，流畅的大远景到逐次递进转换的近景，几句简洁自然的台词对白，几个简单的画面剪辑，人物关系，故事背景和冲突就交代得清晰明了 在人们以为这会是一个讨论传统和现代冲突和矛盾的老掉牙故事时，导演的叙事笔锋一转，对准外界带来的移民问题和由此的道德人性冲突，高潮和平静交替的有效节奏下，戏剧冲突和人道激情轮流冲击着观众 （新浪娱乐评）
